|
|
|
|
| |
| Window Maker,
the window manager |
|
|
|
|
|
|
|
| |
| X |
|
|
|
|
|
Главная страница
Отправить сообщение
ПРЕДИСЛОВИЕ I урСГур1 Г Г Г Р1
?
а) лирический баритон — более мягкий, легкий и светлый;
234 a) Allegro moderato
Трех- и четырехструнные сочетания, в силу особенностей их извлечения, используются почти исключительно в forte. Однако здесь могут встретиться и более умеренные динамические оттенки, особенно при pizzicato, допускающем исполнение трех- и четырехзвучных аккордов и в pianissimo. Следует заметить, что, во-первых, трехструнные сочетания применяются только при использовании трех соседних струн, во-вторых, что из-за выпуклости подставки, мешающей смычку одновременно касаться трех и тем более четырех струн, эти сочетания берутся ар- педжнато (обычно снизу вверх) или с форшлагом Бошее продолжи- телыю могут выдерживаться лишь один „л„ два верх,™* звука.
228 2 0Ь.
О . Adagio
Примеры использования: Спендиаров. «Алмаст»; Вагнер. «Валькирия».
8
21. Зряковский
H. Римский-Корсаков. «Млада»
В разобранном виде гобой имеет три части (не считая трости- «язьгчка»): а) верхнее колено с голосовыми отверстиями и клапанно- рычажковым механизмом, управляемым пальцами левой руки; б) нижнее колено с голосовыми отверстиями и клашанно-рычажковым механизмом, управляемым пальцами правой руки; в) раструб с голосовыми отверстиями, снабженными клапанно-рычажковым 'механизмом, управляемым мизинцем левой руки. Кроме этих трех частей, при игре вставляется в верхнее колено небольшая трубка — гильза. К одному концу ее прикреплены нитками две камышовые пластинки (трости) таким образом, что своими основаниями они охватывают трубочку гильзы при выходном ее отверстии, другими же концами соприкасаются друг с другом, образуя узкую щель (чечевицеобразной формы), через которую музыкант при игре и вдувает воздух в инструмент.
В смычковую группу входят четыре вида инструментов: скрипка, альт, виолончель и контрабас. Делится же эта группа на пять основных партий: партию первых скрипок, партию вторых скрипок, партию альтов, партию виолончелей и партию контрабасов. Помимо этого, каждая из партий может быть разделена (divisi) на ряд подпартий. Количество исполнителей в каждой партии зависит от состава всего оркестра (см. таблицу 1).
Орган — самый большой по звуковому объему (по существу духовой) инструмент, снабженный целым рядом различной величины трубок (источников звука), несколькими клавиатурами, из которых одна ножная (педаль), две-три ручные (мануалы), и целым рядом так называемых выдвижных регистров, включение которых вносит большое разнообразие в характер звучности. Регистры органа дают возможность подражать и деревянным, и медным духовым, и в некоторой степени струн- но-смычковым инструментам. При таком тембровом разнообразии орган к тому же обладает механической возможностью октавных удвоений звучности с усилением ее до больших пределов. Техника сходна с фортепианной, но не одинакова. Йотируется орган, как и фортепиано, но только обычно на трех строчках.
Приемы развития музыкальной ткани
Однако может встать вопрос: не будет ли подавлена, заглушена главная мелодическая мысль, проведенная в октаву внутри четырехок- тавного изложения мелодической фигурации. Чисто силовой подсчет будет говорить не в пользу главной мелодии, но если принять во внимание тембровый контраст и контраст характера исполнения (главная мелодическая линия легатная, ритмически разнообразная; мелодическая же фигурация стаккатная, ритмически однообразная), то нетрудно убедиться, что они лишь выгодно оттеняют друг друга.
Tutti большого симфонического оркестра в аккордах. Как правило, в таких случаях весь оркестр как бы разбивается на три самостоятельные группы: а) смычковых, б) объединенную группу духовых и в) ударно-украшающих инструментов. Каждая из этих групп охватывает собою почти весь диапазон раскинутого аккорда. При этом инструменты смычковой группы используются с двух-, трех- и даже с четырехструнными сочетаниями, взятыми в широком расположении и в таком соединении друг с другом, что аккорд в целом (за исключением нижнего регистра) заполняется по возможности без пропусков аккордовых звуков.
уЩ
По внешнему блеску, технической виртуозности инструменты деревянной духовой группы в общей массе также уступают смычковым. Так, например, если виртуозные каденции у отдельных деревянных духовых инструментов (соло флейты, кларнета) звучат блестяще и эффектно, то в массе у группы в целом появляется меньшая гибкость, подвижность и способность к внезапным переходам от одного оттенка к другому. Длительное звучание деревянных духовых утомляет ухо слушателя ско.рее, чем звучание смычковых.
Фактура оркестровой ткани может состоять из одной или из .нескольких темброво-фактурных линий-пластов. Образцами однолинейной фактуры могут служить примеры: 39, 40, 48, 53, 54; двухлинейной— 17, 22, 25, 43, 65; трехлинейной — 19, 55, 60, 61, 81.
Разбор его выявляет четыре пласта: главную мелодическую мысль; мелодическую фигурацию контрапунктического значения; гармоническое (с мелодическим контуром) заполнение; органный пункт.
href="sgq3/Nastoyaschiy-uchebnik-avtor-82.html">Настоящий учебник автор 82 170 Allegro moderato
У Баха он ограничивался приблизительно звуком фа первой октавы; у Гайдна, Моцарта — соль, ля первой октавы; у Бетховена — ля, си «первой октавы; у Глинки — до второй; у Вагнера и Римского-Корсакова— фа второй, а с флажолетами даже ля третьей. Но пределом вполне свободного рабочего оркестрового объема считается до второй октавы, то есть з<вуки семи позиций.
Таблица 34
Приводим несколько примеров использования флейты пикколо в оперной и симфонической литературе:
Звучание оркестровой ткани определяется рядом факторов внутреннего и внешнего плана. Первые связаны с качеством самой музыкальной ткани, вторые — с квалификацией оркестрового коллектива, квалификацией дирижера, качеством оркестровых инструментов, акустическими условиями помещения и т. п. Привходящие внешние моменты ери чтении и анализе партитуры (то есть при внутреннем представлении звучания) реально не могут быть учтены.
П. Чайковский. Итальянское каприччио»
J M Ш- Hi : ж 3 5
12
Ансамблевые свойства валторн
Таблица 60
Нотируются флажолеты тремя способами.
pp col legno ? ^—p—p—
б. 2
В наше время применяется предпочтительно теноровый тромбон. Его звукоряды на позициях от начальных, так называемых педальных, звуков следующие:
В узком смысле слова оркестровыми фонами следует считать лишь фоновые дублировки, «шодкладываемые» под те ил'и иные мелодические, гармонические и ритмические линии, фигурации, рисунки, узоры.
Темброво-динамические средства оркестра определяются в свою очередь окраской, силой и характером звучания каждого инструмента в отдельности и сочетанием инструментов друг с другом.
184
Д. Россини. «Вильгельм Телль»
В партитурах французских композиторов встречаются еще два способа нотирования флажолетов:
Простому удару языка присущи все оттенки атаки звука, описанные выше в общей характеристике деревянной ду
IOb.,
& 11 ¦ ff 8 P Ц
В связи с одинаковой конструкцией кларнетов разных строев, кларнетисты могут быть исполнителями партий как родовых, так и видовых инструментов, но только для нот высшего регистра на малых кларнетах требуется от играющего несколько большее напряжение в амбушюре.
0 и] Тг-ba rv »1ТгЬа I nfl'r-be —F—*s v—г —pi
Первоначально разберем первый двутакт. Анализ его оркестровой ткани выявляет три крупных пласта, три темброво-фактурные линии:
Ведь тво .я то мать мне род. на . я дочь; семи
Малый кларнет (Clarinetto piccolo in Es, D) 246
Оттеняет ли оркестровка синтаксическое строение музыкальной речи (строение музыкальной ткани по горизонтали).
Таблица 86
Колокольчики хорошо соединяются с инструментами всех групп и особенно удачно с арфой, флейтой, pizzicato скрипок.
стью и страстностью. С большим блеском и эффектом звучат на виолончелях двух-, трех- и четырехструнные сочетания.
Ittf molto
К группе медных духовых инструментов относятся:
оьл
Звучность там-тама продолжительная, вибрирующая, относится к области низкого регистра оркестра. Хотя на там-таме можно извлекать звуки различной длительности, используется он почти исключительно в крупном ритме (в нем он особенно характерен). Довольно сильное впечатление производит исполнение на нем кре- щендируемого tremolo. В pianissimo звук там-тама напоминает звон большого колокола, в fortissimo же — как бы страшный рев, сопровождающий крушение, катастрофу. В оркестре в piano там-там очень хорошо сливается с pizzicato контрабасов, низкими звуками арфы и медных духовых инструментов; в forte же — с драматическим tutti оркестра.
Не удивительно, что за время существования малого симфонического оркестра для его составов создано огромное количество самых разнообразных по содержанию произведений — как самостоятельных, так и в виде отдельных частей в более крупных произведениях циклической формы.
Альтовая труба — Tromba c-alto in F — медный духовой инструмент с альтово-сопрановой тесситурой, из семейства труб, с вентильным механизмом и с чашкообразным мундштуком. Построенная по принципу хроматической (вентильной) трубы in В, альтовая труба отличается от последней большим размером, более низким строем и несколько более густой звучностью. Ее строй in F квартой ниже строя трубы in В; объем же по письму одинаковый с трубой in В. Йотируется альтовая труба в скрипичном ключе; звучит квинтой ниже написанного (как и валторна in F). Введена была в оркестр впервые Римским-Корсаковым (по инициативе которого и была сконструирована), но распространения широкого не получила. В настоящее время почти не применяется. Примеры использования: Римский-Корсаков. Оперы — «Млада», «Золотой петушок».
них струн Ля, Ми и До (особенно в пассажах) — глухой и невнятный; он становится для слуха более ясным лишь в звуках протяжно-выдер- жанных, дублированных в верхней октаве или извлеченных pizzicato.
10 Как на исключительный пример по количеству инструментов-исполнителей в составе симфонического оркестра можно указать на партитуру сРеквиема» Берлиоза. В ней имеется 210 инструментов-исполнителей.
Приводим несколько примеров?
Крайние звуки низкого регистра сравнительно менее устойчивы и динамически несколько ограничены, а потому и хороши преимущественно лишь в piano в виде протянутых нот (педали). Чем выше звуки, тем они становятся устойчивее и светлее. Средний регистр валторны — мягкий, выразительный, высокий — светлый. Высший становится трудным, напряженным, а в forte характерно крикливым, «воющим». . Лишь немногие валторнисты в этом регистре могут играть piano.
фактора оркестровой ткани 143
Используется туба (употребление двух туб — редкое явление) в симфоническом оркестре как низкий бас всего оркестра и медной духовой группы в особенности:
Из таблицы 44 видно, что флейты, гобои и кларнеты (за исключением бас-кларнета) откосятся к тесситуре женских голосов: сопрано, меццо-сопрано и контральто; бас-кларнет и фагот — к тесситуре мужских голосов: баса, баритона и тенора; контрафагот — к тесситуре басо- профундовой. Можно сказать, что и хараьтер звучности инструментов не противоречит соответствующим тесситурам.
Переходя к конкретным случаям унисонных соединений двух разнородных деревянных духовых, можно указать, что:
Краткие сведения по акустике музыкальных инструментов
contralta Alto (Alto trumpet)
Low-bow Up-bow
Звуковой оркестровый объем гобоя простирается от си малой октавы до фа третьей (у гобоя немецкой системы) и от си\> малой октавы до ля третьей (у гобоя французской системы). В симфонических произведениях обычно он не превышает фа третьей октавы (исключения встречаются в сочинениях французских композиторов).
 в) «Четверной» (встречающийся реже), в котором имеется по 4 инструмента от каждого семейства.
Главная мелодия ассоциируется со звучанием прежде всего сочных смычковых инструментов — скрипок (возможно в унисон с альтами) и виолончелей; из дерева напрашиваются низкие женские голоса (английский рожок, кларнеты), а также мужские с теноровой тесситурой (фаготы); при стремлении усилить звучность, сделать ее более сочной, полной и страстной можно использовать валторны.
.1 i —Hp ¦ in,
Первое положение — «исходное», когда педали находятся в поднятом виде, то есть на верхней, «бемольной» зарубке. Такое положение соответствует звучанию бемольных звуков (см. рис. 3' 1 а).
ф yr-f Г? г/ гггт
Все они нотируются в скрипичном ключе.
4) Тактовые черты выставляются по вертикали на одном уровне, они являются общими' для нотоносцев отдельных инструментальных групп, а в некоторых случаях и отдельных инструментов.
ФФт
( Molto moderato) р- ВагнеР- «Гиб€ЛЬ богов*
Звуковой объем — от соль большой октавы приблизительно до до третьей. Строй:
К группе смычковых инструментов относятся: скрипки, альты, виолончели и контрабасы. Эта группа разделяется на пять оркестровых партий: первых скрипок, вторых скрипок, альтов, виолончелей и контрабасов.
Н. Римский-Корсаков. «Сказание о невидимом граде Китеже»
Оркестровые технические возможности
При унисонном соединении инструментов, различных по тесситуре, яркости и силе тембров, на передний план выдвигается тот инструмент, регистр которого более напряжен, а тембр более яркий и сильный. Но это не устраняет обратного влияния инструментов, более слабых и мягких по тембру и регистру, на звучность более ярких и сильных (в сторону их смягчения).
F—1
mf staccato
М. Глинка. «Руслан и Людмила»
Для наглядности пример дан в реальном звучании, порядок расположения партий в нем продиктован близостью рисунков инструментальных линий.
Та»к как в малом симфоническом оркестре количественный состав медной духовой группы ограничивается обычно партиями четырех валторн и двух труб, то дальше следуют нотоносцы партий инструментов ударной группы. Из них первый нотоносец (восьмой сверху с басовым ключом) отводится для партии литавр, другие же — для партий остальных ударньих инструментов (если таковые введены <в партитуру).
2 Tr-be Г2 Cor. [ЗТг-ni
Динамические возможности басового кларнета весьма значительны: на нем возможны и легчайшее piano и достаточно сочное forte. Глазунов силу звучания басового кларнета приравнивал к пяти контрабасам.
Приемы игры: tire, pousse, a punta d'arco, du talon, sul tasto, sul pon- ticello, pizzicato, col legno, флажолетные звуки на контрабасе применяются так же, как и на других смычковых инструментах. При этом надо отметить следующее: pizzicato на контрабасе имеет звучность еще более ясную, весомую, полную и отчетливую, но, естественно, менее подвижную, чем на других смычковых инструментах; сурдина, напротив, не так сильно изменяет тембр звука контрабаса, как это имеет место у скрипок, альтов и виолончелей, а потому обычно не применяется. Флажолеты используются натуральные. Звучат они в целом лучше, чем на других смычковых инструментах. Иногда применяются терцовые флажолеты.
б) Передачи без наложения последнего звука предыдущего отрезка на начальный последующего (передачи «разомкнутые», или «разорванные»).
|tf ^ P 1 /
ООО
«Шум, звон, грохот в forte» и «живописная, красочная ритмика в piano» — такова наиболее характерная роль ударных в оркестре (Римский-Корсаков). Ударные при соединении с инструментами прочих групп ритмизуют и делают более четкой звучность последних. В свою
Н. Римский-Корсаков. «золотой петушок»
Fa g.
Высота звуков на всех деревянных духовых инструментах регулируется различной степенью напряжения губных, лицевых и шейных мышц (так называемого амбушюра) исполнителя и соответствующим использованием клапанно-рычажкового механизма для закрытия и открытия просверленных в корпусе инструмента звуковых отверстий.
Из характерных звучностей на трубе (как это было и на валторне) следует отметить применение con sordino, то есть засурдиненных звуков. Достигаются они путем вставления в раструб инструмента специальной грушевидной формы сурдины. Использование сурдины заметно изменяет характер звука, тембр трубы. В piano она снимает весь блеск, полноту и силу, делая звук несколько гнусавым, нежно матовым, напоминающим гобой или игрушечную трубу; в forte звук получается характерный, сдавленно-звенящий, как бы прищемленный.
Сирена (Windmachinen) — акустический прибор, издающий звук, сходный с завыванием ветра.
Шостакович. Симфония № 5, ч. III; Симфония № 9, ч. II;
К технике владения смычковым инструментом относятся:
В группе ударных и звенящих одному и тому же исполнителю нередко поручается несколько партий разных инструментов. Однако, как правило, считается необходимым иметь трех музыкантов-ударников: исполнителя на литаврах, на мелких ударных инструментах и на крупных ударных инструментах (большой барабан, тарелки, там-там). Но при исполнении некоторых партитур может потребоваться и большее количество музыкантов.
в) При staccato — смычковые martele, spiccato, saltando, жесткое detache и различного вида тяжелое и легкое смычковое staccato.
175 Tempo di Valse
PP' marc.
Дублировки в оркестровом письме
r I4ltfГ рА|Щ|Т J Itf1ИТцгАШ
Однородными у них были способы извлечения звука и техника владения инструментом. Компонентами техники исполнения служили владение амбушюром, языком и дыханием. В целом они сохранились и для инструментов нашего времени.
90203—369 3 026(01)—76 573~76
Встречаются партитуры, в которых имеются отклонения от вышеприведенного порядка- расположения инструментальных партий. Так, например, в ряде партитур Вагнера партии валторн помещены не после партий фаготов, а перед ними (то есть между партиями семейства кларнетов и партиями семейства фаготов). Такое размещение валторн разъединяет их с «чистой» медью и сближает с деревянными духовыми инструментами, что в тембровом отношении свойственно валторнам.
Йотируется треугольник в партитуре на одной линейке (нитке) без выставления ключа (впрочем, встречается запись и на пятилинейном нотоносце, преимущественно нотой до скрипичного ключа). В нотации Рис 17
оркестре 398
созданный в соответствии с программой общего курса инструментоведения, является руководством для изучения симфонического оркестра и партитуры. Автор ставит в нем следующие задачи: дать общие сведения о симфоническом оркестре и инструментах, входящих в него, о симфонической партитуре и системе записи оркестровой музыки, а также ориентировать учащихся в вопросах анализа симфонических партитур.
стоящие из звуков одного регистра) поручаются, обычно, однородным инструментам. Например, терции в тесситуре женских голосов в зависимости от регистра и характера звучности даются или двум флейтам, или двум гобоям, или двум кларнетам. В крайнем случае, если в таких соединениях участвуют и инструменты разных тембров, то все же инструменты эти являются близкими по тембру и по тесситуре (например, флейта и кларнет; флейта и гобой).
4 Corni 2 Trombe
По своему диапазону фагот относится к инструментам басово-тено- ровой тесситуры (то есть соответствует мужским голосам). Это бас деревянной духовой группы с очень характерной, слегка носовой и в то же время органной звучностью. Звуковой оркестровый объем фагота простирается от си\> контроктавы до ре второй октавы:
3 Tr-be
Четвертая струна Соль (G) отличается густой, мужественной, то драматически страстной, то глубокой, мягкой звучностью. При массовом количестве исполнителей по интенсивности струна Соль соперничает со звучностью виолончелей.
m
Настоящий учебник автор 100 Звукоряд кларнета охватывает тесситуру трех женских голосов: 'низкого контральто, меццо-сопрано и драматического сопрайо, а своим высшим регистром он выходит за их пределы.
J у г
Валторновые, или вагнеровские тубы — хроматические медные духовые инструменты овальной формы с вентильным механизмом и воронкообразным (валторновым) мундштуком. Тесситура — басо- во-теноровая. Отличаются ровной, округленной, мягкой, но несколько вязкой звучностью. Впервые в оркестр были введены Вагнером, в партитурах которого и обозначаются как теноровые тубы in В и in Es и басовые тубы in F и in В. Йотируются валторновые тубы в скрипичном и басовом ключах. Их запись по большей части совпадает с нотацией валторн тех же строев (исключение — басовые тубы in F, которые и в басовом ключе котировались квинтой выше действительной звучности). В настоящее время распространения не имеют. Примеры использования: Вагнер. «Кольцо нибелунга»; Брукнер. Симфония № 7.
Момент кульминации, с которого начинается второй двутакт отрывка, интересен не только тем, что здесь, как на гребне волны, зазвучала чарующая мелодия. В нем получили отражение и дополнительные «события». Прежде всего выключились с последним своим ударом литавры; быстро на нет стали сходить, исчезая не только с переднего плана, но и вовсе «со сцены», трубы и тромбоны, их сменили «развернувшиеся» мягкие инструменты деревянной духовой группы, дополненные не менее мягкими валторнами3.
Пример использования: Хачатурян. Фортепианный концерт.
Все низшие регистры, как лравило, отличаются темным, мрачным тембром, некоторой тяжеловесностью и ограниченной подвижностью; все средние регистры — большей естественностью, мягкостью, полнотой и податливостью к оттенкам; все высокие — светлым тембром, яркостью, некоторой резкостью в forte и легкостью, воздушностью в piano, при ограниченной податливости к изменениям в динамике.
В примере 103 ударные ритмически дублируют линии средних гармонических голосов:
Тромбон (Trombone, -ni)
Специфика партий арфы заключается в применении рисунков всевозможных аккомпанементных фигураций, блестящих каденций с glissando, в использовании флажолетных звуков.
В отличие от фортепиано струны арфы настраиваются не хроматически, а в диатоническую до-бемоль- мажорную гамму. Каждая струна носит название того звука, на который она настроена. Для отличия друг от друга все струны до окрашиваются в красный, струны фа — в синий, а остальные имеют желтый цвет4.
Медная духовая >грун.п а в большом симфоническом оркестре значительно расширяется и видоизменяется.
Из сопоставления пластов нетрудно заметить разницу в сложности строения каждого из них.
В курсах исполнительских отделений училищ могут быть использованы лишь легкие отрывки из партитур.
Таблица 68
мужественны* ^ ? <§>
Кларнет Си b (В) пишется тоном выше действительной звучности, то есть звучит тоном ниже написанного; следовательно, предельным нижним звуком (по звучанию) имеет ре малой октавы.
^pPs
href="sgq3/Nastoyaschiy-uchebnik-avtor-45.html">Настоящий учебник автор 45 Варьирование путем взаимной перемены ролями групп и отдельных инструментов. Мелодико-тематиче- ский материал, предшествующий основному разделу побочной партии в отрывке из увертюры-фантазии Чайковского «Ромео и Джульетта» (пример 123), изложен в группе засурдиненных смычковых (первые и вторые скрипки и альты). За ним следует основной раздел побочной партии, где ведущая мелодия проходит у флейт и гобоев. Смычковые переходят на гармоническую (аккомпанементную) фигурацию.
При замене скрипок виолончелями будет заметен мужественный, светлый, страстный тембр, свойственный последним.
«Драгоценная способность к связному последованию звуков и вибрации зажатых струн делает смычковую группу представительницей певучести и выразительности по преимуществу перед остальными оркестровыми группами...» (Римский-Ксрсаков, с. 11).
Таблица 63
Н. Римский-Корсаков. «Испанское каприччио»
Натуральный звукоряд имеет большое значение для понимания природы извлечения звуков различной высоты на духовых инструментах, а также флажолетов на струнных (смычковые и арфа).
В наше время в симфонических оркестрах повсеместно в СССР используется хроматическая труба строя В. Современная труба строя В представляет собою хроматический (трехвентильный) инструмент, основной натуральный звукоряд на котором извлекается со второй гармоники— (звука си \> малой октавы по звучанию). Внешне труба В имеет удлиненную форму (размер ее в длину около 50 см), с постепенно расширяющимся в конце каналом, оканчивающимся раструбом. Мундштук трубы имеет форму сравнительно небольшой и мелкой чашечки (рюмочки).
Presto С. Василенко. «Hyrcus Nocturnus»
П. Чайковский. «Ромео и Джульетта»
А. Хачатурян. «Гаянэ»
Сложение оркестровой ткани не всегда исчерпывается теми темфро- во-фактурными линиями-пластами, рассмотрению которых была посвящена глава 4.
Timplipito Caisse roulante
|
|
80
автор 57
учебник автор 190
учебник автор 113
